Дворик за Воскресенской церковью. Витебск

Практически у каждого художника, побывавшего в культурной столице Беларуси - Витебске, возникает своя внутренняя, глубоко личная связь с этим городом. Такова магическая сила этого романтичного города. Не избежал этой участи и белорусский художник Роман Федосенко.
Городской пейзаж – одно из основных и любимых направлений в творчестве художника. Можно сказать, что художник «общается» с городом «на Вы», сохраняя в душе восхищение и преклонение перед городом, который дал Беларуси и всему миру множество выдающихся художников, музыкантов и ученых.
Работа «Дворик за Воскресенской церковью» рождена эмоциональным подъемом художника, предощущающего весеннее обновление. Художественное прочтение фрагмента реальности, его некоторое произвольное «кадрирование» приводят автора к выразительному живописно-пластическому решению композиции картины. Художник мастерски создает эмоциональный пейзаж-впечатление с помощью насыщенного колорита, цветных теней, вибрирующего световоздушного пространства. Каждый камень, каждая дощечка забора, каждая веточка пронизаны сверкающим солнечным светом.
Центральное, доминирующее положение в картине занимает прекрасный образец белорусской архитектуры – Храм Воскресения Христова, построенный в стиле Виленского барокко. Этот однонефный храм с полукруглой апсидой и утонченными формами и линиями, несмотря на свои внушительные размеры, как бы парит над городом в синеве безоблачного синего неба. Барочные купола сложной формы, блестящие в лучах весеннего солнца, подчеркивают его вертикальную динамику. Эта динамика создает некоторое драматическое напряжение, выраженное посредством синих, красных и желто-охристых тонов. Эту внутреннюю динамику, трепетную подвижность храма уравновешивают длинные, струящиеся и гибкие тени деревьев. Синие тени на мартовском снегу - кто их только не писал: Кустодиев, Юон, Грабарь и многие другие. Роман Федосенко видит их по-своему: с одной стороны холодность тонов создает ощущение морозности и некоторой «беспробудности», присущей белорусской зиме, но с другой стороны, мягкость полутонов, световоздушная среда, теплая бархатистая фактура рыхлого мартовского снега словно обволакивает зрителя.
Художник работает широкими, смелыми мазками, подчеркивая те детали, которые способствуют созданию лирического художественного образа. Динамика диагонально направленных теней сдерживается дощатым забором на среднем плане картины, пронизанным солнечным светом.
Художнику удалось точно соблюсти в колорите и архитектуре пронзительную ностальгию по старым уютным дворикам, друзьям-соседям, двухэтажным домикам, пробуждающую в душе каждого чувство доброты и уюта.
Если художник слегка погрешил против истины при построении композиции – это потому, что он руководствовался следующими соображениями: подлинно реалистическое художественное изображение всегда в той или иной мере условно, и это не только не умаляет, а увеличивает убедительность образа. Художник изображает интересующие его объекты под таким углом зрения, который позволяет обнаружить важные и существенные стороны, завуалированные реальностью; ищет острый сюжет, создает глубоко осмысленную композицию.