Про масляную краску поверх акрила

Здравствуйте, я новичок/любитель в живописи. Обычно использовала акрил. Но недавно увлеклась маслом. Такой вопрос, можно ли писать поверх акрила, если картина была покрыта акриловым лаком? И второй вопрос, обязательно ли делать межслойную обработку между слоями масла? Например, была масляная картина и по ней сверху сделать новую картину маслом? или потрескается и отвалится и нужно сначала межслойную обработку сделать?

Я думаю можно и поверх акрилового лака, если это был водорастворимый лак.
Межслойную обработку делать необязательно. Если картина по которой предполагается писать новую, была написана давно, то тут есть опасность, что отвалится, нужно ее хорошенько протереть растворителем или спиртом, поскоблить может быть (но имейте в виду, что пигментную пыль вдыхать крайне нежелательно, надо делать в респираторе), старые мастера еще протирали чесноком.

Короче, если очень важно, чтобы не отвалилось, лучше купите холст.

Спасибо!

Сдерите всё до холста наждаком, проклейте, загрунтуйте, и рисуйте. И да.... респиратор наденьте.

Критикуешь - предлагай! Я в своём обиходе вообще не сталкивалась с тем, чтобы поверх картины писать. С позапрошлого года вообще не рисовала, всё есть, времени нет, покоя нет...

А вот Рембрандт сталкивался и Вермеер и еще много кто. Рентген в помощь.

Просто то, что у них запузырилось, потрескалось, отвалилось, до нас не дошло. :) Или дошло, когда приём был намеренно использован, с полным знанием материаловедения. «Сострат, сын Дексифана из Книда, посвятил богам-спасителям ради мореходов». Затем Сострат закрыл эту надпись тонким слоем штукатурки с написанным на ней прославлением царя Птолемея Сотера. Со временем отвалившаяся штукатурка раскрыла подлинное имя строителя. 

Дошло, нет там каких-то особенных проблем, все точно также как и на других картинах. Есть художники, которые до нас не дошли совсем, а например в XVII веке были весьма популярные и это никак не связано с материаловедением.

Как вы ещё юны и неопытны... ;) Никак ещё не добились вот таких выдающихся результатов. И как оно всё получается-то?

Бросайте пить.

Два Вермеера: одна картина была написана поверх другой.

Сказать, что одна из них осыпается, а другая нет нельзя.

Бросайте грешить.:) Не обижайтесь, на "юны и неопытны", лучше простите меня, если слишком играю. День сегодня такой - прощёное воскресенье. :)

А заход мой с "потрескавшейся краской" предполагал - расскажите, как добиваются таких "выдающихся" результатов. Иногда лучше рассказать, как получить такой результат, чем предупреждать, как его избежать.

Кракелюр он разный бывает. Есть клейный, есть грунтовый , есть красочного слоя, есть покрывного лака.

Моей опытности хватило только на грунтовый кракелюр, и то 3 образца пришлось грунтовать. Третий, сильно разведёный водой, да ещё и быстро высушенный потом, дал кракелюр. Не помню точно, что меня сподвигло на это. Наверное, кто-то говорил, что всё правильно делает. Если б делал правильно, то трещины откуда берутся? Причины должны быть. Вот одну из причин я таким образом поискала... На другие опыты просто не было особого задора.

Вам нужно, чтобы кракелюр был, или чтобы не появился?

Да. Я знаю, что вы делали кракекелюр, как художественный приём. А как ошибка в совместимости материалов, что-то было?

Из личного опыта эпохи дефицита худ. материалов:
Многослойно проклеенный мездровым клеем хлопковый холст двунитка + самодельный грунт без пластификатора гарантирует высокохудожественный глубокий кракелюр, рвущий красочный слой с покрывным лаком при перепаде т-ры и влажности.