Коллажи

Галерея "STUDIO"


Анри Матисс в мастерской


Архивная фотография

Галерея "Igor-nz collages"




Визитка 2005
Автор:
igor-nz

БУМАЖНЫЕ ЖЕНЩИНЫ
"В последние годы своей жизни Матисс не прекращал экспериментировать (он, впрочем, не уставал это делать никогда). Очередным его увлечение стала "живопись" посредством вырезанных из бумаги фигур. В собрании музея находится одна из самых экстравагантных работа этого рода - "Танцующая креолка" (1950), поразительная по своим цвету и форме. Глаза танцовщицы сияют, как звёзды, а её тело "сконструировано" из геометрических, пульсирующих зелёным светом, фигур, контрастирующих с алыми, розовыми и оранжевыми прямоугольниками.

К 1952 году матиссовская простота ещё более "упростилась"; характернейшая работа этого ряда - "Купальщица в тростниках". В том же году Матисс создал не менее дюжины своих "голубых обнажённых", изображённых в расслабленных позах. Они вырезаны из цветной бумаги и размещены на белом фоне. Как и во многих других случаях, эти композиции кажутся обманчиво простыми. На самом же деле их "кричащая" простота маскирует тут поистине титанический труд мастера."



"Musee Matisse"

www.active.france-obnovlenie.ru

Галерея "STUDIO"



Matisse in Studio
Архивное фото

Композиция с Джокондой

(Частичное затмение в Москве)

Около 1915-1916

54x71 см

Холст, масло, графитный карандаш, коллаж

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Казимир Северинович Малевич

Пётр Кончаловский



Натюрморт

Живопись, коллаж

ВЯЧЕСЛАВ ФОМИЧ КОЛЕЙЧУК

Колейчук Вячеслав Фомич Галерея

Колейчук Вячеслав Фомич (р. 1941), русский художник, архитектор и теоретик искусства, мастер экспериментального дизайна.
Родился в деревне Степанцево (Московская область) 16 декабря 1941 в семье кадрового офицера. Учился в Московском архитектурном институте (1960-1966). Примыкал к группе "Движение" (1965-1967). Работал в Центральном НИИ теории и истории архитектуры (1970-1977), а затем во Всесоюзном НИИ технической эстетики (ВНИИТЭ). Испытал глубокое воздействие конструктивизма - как теоретическое, так и непосредственно-практическое, - поскольку не раз реконструировал для выставок известные лишь по фотографиям пространственные композиции А.М. Родченко и других мастеров.
Изначально соединил в своем творчестве работу художника и дизайнера, создавая самоценные арт-объекты, которые в то же время были нацелены на обновление среды в целом. Первой вехой на этом пути явилось оформление интерьера молодежного кафе "Синяя птица" (1964). Постоянно облекал свои замыслы в форму элегантных абстракций, трехмерных и нередко кинетических (объект Сфера, плексиглас, стекло, дерево, 1965, Третьяковская галерея; серия Невозможных объектов из дерева (треугольные варианты "кольца Мебиуса"), 1969-1970, Музей Циммерли Рутгерского университета, Нью-Джерси, США, и другие собрания; "Стоящая нит"ь, бронза, стальная проволока, плексиглас, 1970, собрание художника; "Куб мгновенно-жесткий", дюралюминивые стержни и стальные тросики, 1971, Музей "Другое искусство" при Российском гуманитарном университете). Иногда ему удавалось устанавливать свои произведения в виде авангардных городских или интерьерных монументов ("Атом", кинетическая композиция на площади Курчатова, 1967, не сохранилась; стержне-вантовая Птица в московском мемориальном Музее космонавтики, 1980-1981). В других же случаях они превращались в модели архитектурных конструкций нового типа (Самовозводящийся дом, 1969, собственность художника) либо в чисто "бумажные" футурологические фантазии (проект "тотального театра", синтезирующего технику с природой; 1970-е годы).
С 1981 включал в свои композиции и звуковой фактор ("самонапряженные колокола" из полых металлических стержней, позднее вошедшие в театральное звукооформление (постановки театра "Сатирикон"; с 1995). Много занимался коллажем, разрезая на ленты и склеивая вновь (в сюрреально-смешанном виде) журнальные и рекламные фото. Разработал (в 1993) принцип "стереографики", процарапывая иллюзорно-объемные орнаменты на поверхности металла. Артистически-игровое на практике, в теоретических выкладках искусство Колейчука, напротив, отличается строгой рациональностью, умением четко формулировать практические дизайнерские цели. В 1970-1980-е годы опубликовал целый ряд статей в журналах "Декоративное искусство СССР", "Техническая эстетика", сборниках ВНИИТЭ, а также книги Мобильная архитектура (1973) и Новые архитектурно-планировочные структуры (в соавторстве с Ю.С. Лебедевым; 1978). Итоговой его публикацией явилась книга "Кинетизм". Был удостоен Государственной премии 1999 за дизайн Центра международных юношеских игр (1998).

(C) RIN

ВЯЧЕСЛАВ КОЛЕЙЧУК в своей мастерской

Курт Кранц.

Ряд ртов (Швиттерс)

Фотоколлаж

Макс Эрнст (Max Ernst) (1891–1976)

Kurt Schwitters


Kurt Schwitters, London 1944

Olga's Gallery
Salvador Dalí. The Ants. 1929. Gouache, ink and collage. 11.3 x 16.4 cm. Private collection.
window.google_render_ad();

http://www.diary.ru/~collages111/p56141770.htm#

Дама у афишного столба

1914

64x71 см

Холст, масло, коллаж

Стеделик музеум (Городской музей), Амстердам

Казимир Северинович Малевич

Про это / Владимир Маяковский.
Moscow, 1923. М., Петроград:
Госиздат, 1923.[C.131.k.12]
(обложка и илл. Родченко)

Знаменитый пример использования монтажа – серия фотомонтажей работы Родченко – иллюстраций к поэме Про это (1924), в которой описаны эпизоды отношений Маяковского с Лилей Брик.

www.nlr.ru

2005–2006


Three-Day Weekend.

http://komarandmelamid.org/chrono_pages/2005_2006.htm

Илья Чашник, ученик Малевича



Il'ia Chashnik

The Seventh

Suprematist Stripe Relief - 1925 -

painted wood, paper, cardboard and glass 26x22.5 x 1.4cm

Student of Kasamir Malavich

См. также
http://www.russianavantgard.com/master_05_artists_unovis/ilya_chashnik-Master%2005.html

Из книги Александра Лаврентьева «Лаборатория конструктивизма ...

Тема мастер-класса: Фотоколлаж ....