новые отечественные масляные краски "Звёздный цвет"

Это не серъёзно. Смотрите правую колонку. В шапке заголовка написано "ойл колор", а в описании уже тип прописан, как "акварельные краски". И в названии бренда стоит слово "нет". То есть "нонейм".

Да, видел. Тут вопросы к продавцу, который заполнял карточку товара. Картинка от масляной краски, у акварели от OH другая этикетка на тубе, и не встречал, чтобы она у них набором продавалась. Но для особо внимательных, я прикрепил скриншот из русской барахолки.

Old Holland в Нидерландах делают - все что покупал на Озон или С Черной речки . Фото сейчас снял - красным подчеркнул

Ну это не аргумент совсем. Знаете сколько гитар Gibson подделывают в Китае даже с серийном номере, но купив такую гитару нельзя утверждать, что Gibson делают в Китае.

Вот и я о том же

Еще такой момент, на Озоне из Китая можно привезти и брендовую вещь, я лично проверял, написал китайскому продавцу, он прислал сертификат, что его продукция не подделка, я его послал производителю, тот подтвердил как сертификат, так и саму продукцию по номеру, даже написали когда партия сделана и отправлена в Китай.

Валерий, за что купил, за то и продал. Айфон, тоже в США делают, только собирают их в Китае. Вероятно, купив краску из китайской барахолки и сравнить с европейской (которая имеется), можно было бы сделать какие-то выводы. Но мне этим как бы не сильно хочется заниматься, да и не нужно в целом.

Я бы хотел прояснить момент: я ни к чему не призываю, когда вижу подобную информацию о производстве в Китае европейских красок. Покупать или не покупать - каждый решает сам. Я только наблюдаю и пишу о своих наблюдениях. Это не аргумент/факт и не истина, это информация, которая прошла через призму моего восприятия. Кому необходимо, как в Вашем примере, тот проверит товар на подлинность, вопрос заинтересованности и мотивации.

Совершенно верно, полностью согласен.

Я вас , Валерий, понимаю. У меня тоже есть такие проблемы, не в художествах. А вот , допустим, в тестировании крови. Кровь для переливания уже должна иметь не "АБО" систему, а немного другие параметры. А то некоего индуса мы определим в 1-ю группу, а он ни разу не 1-й. :) Он - Н! Бомбейский синдром. Я почему о природных факторах заговорила? Да потому, что социальных - несть числа. Месите краски, пользуйтесь фабричными, маскируйтесь под "старину", - это всё рукотворно и мозгопостигательно. Даже иерархию приёмов и пигментов (вместе с тканями) в зависимости от регионов и исторических развитий сообществ не простроили. А уж форсу! :)

Это невозможно.
Тут во всех рассуждениях о красках никто не обмолвился о тональных изменениях при высыхании, словно этого и нет вовсе. А это есть, причем, у каждого пигмента свой градиент изменения тона и часто значительный. И как с этим у рукодельных красок? А если в процессе написания туда ещё двойничков- тройничков и многоещёкакихчков подпустить? Да лаком сверху...Китайским...
О тональности в живописи забыть можно...
И что делать? Да ничего. Потому что чистыми красками мало кто пишет, а смешивание всё спишет и будущее - это проблема реставраторов.

А я вас не понимаю.

Делюсь своими наблюдениями (своя краска). Рекордсменами по изменению тона остаются железосодержащие пигменты (земли, марсы). Без добавок краска достаточно прилично прожухает, но лак восстанавливает первоначальное сияние краски. Марганцевая голубая окисляется, из ярко-голубого немного переходит в голубовато-серо-зелено темный оттенок. Азурит чуть темнеет и сереет. Малахит слегка темнеет. За остальными я не замечал проблем с изменением тона.

По поводу смешения красок. Краски хорошо взаимодействуют между собой при замесе, с белилами так же. Чистые титановые белила без наполнителей прям ультра сильные, в одно мгновение поглощают любую краску, делая ее белесой. Поначалу было непривычно, но по итогу просто расход сократился белил в полтора-два раза. Минеральные пигменты хорошо синнергируют с органическими пигментами.

При письме добавление в самодельную краску разбавителей всех мастей, в том числе и алкидные - приветствуется. На тройнике краска сохраняет тон и насыщенность от начала и после высыхания. Я делал все пигменты, которые были доступны в РФ, и даже что-то из личной коллекции (органические пигменты, по типу зеленой или голубой фц, краплак и т.п.).

При замесе выглядит примерно так: Маджента (Хинакридон), Кадмий желтый, кобальт бирюзовый (составной, собственной разработки).

Что за тройник и какие алкидные растворители?

Какие чистые фиолетовые!

Классический тройник: масло, лак и пинен (у каждого свои пропорции, в зависимости от задач и предпочтений, либо магазинный от той же невской палитры).

Алкидный разбавитель: Я использую Liquin Original, еще разрабатываю свой, потому что за бугром заказывать дорого и долго.

Из растворителей использую скипидар или уайт-спирит, но не в процессе письма, скорее для межслойной обработки.

Возьмите любую краску на пигменте PR122 (Хинакридон/Маджента) и смешайте с Ультрамарином синим (PB29) и добавьте немного ФЦ синего (PB15) для усиления.

Либо можно взять пигмент кобальт фиолетовый (PV48) и добавить в него Хинакридон (PR122) для теплоты (но этот вариант будет уже подороже):

Нужны:
Палитра и мастихин. Красный (любой) + синий (любой) = фиолетовый (любой).
Мешай хоть слева-направо, хоть снизу-вверх, хоть наискосок. Цвет нужен машину красить или чтобы он работал и взаимодействовал в картине поддерживая тональные и цветовые отношения?



Может, я что-то не понимаю?

То есть скипидаром или уайт спиритом что-то делаете (обрабатываете) со слоем краски, чтобы положить следующий?
Я полагаю, этот слой просохший, вставший и вы его растворителем мажете, он растворяет что-то там, что-то смывается, что-то мутнеет... и тут вы следующий слой кладёте. Так?

Нет, не так.