СРОЧНО!ПОМОГИТЕ!

мда, я только понял, что ничего не понял. сколько художников-столько и мнений, причем у некоторых даже по два))))
остается ждать, пока высохнет)
спасибо всем большое за советы

Уважаемый Г.А.Н. Оксидирование это процесс происходящий при нагревание в атмосфере содержащей кислород. А полимеризация совсем другое дело и впервые была открыта лишь в XIX веке. Это процесс образования полимера. С точки зрения химии это два разных процесса.
Вы наверно имеете в виду нагревание масла до высоких температур. А вот если выставить на солнце греться, то это уже оксидированное масло будет.

Уважаемый Валерий Кожин. Процессы полимеризации существовали задолго до того, как были открыты. Оксидированием, обычно,называют процесс образовани защитной или декоративной поверхностной окисной пленки на металле. За терминами "оксидированное масло" и "полимеризованное масло" применяемыми производителями  могут подразумеавься самые разные химические продукты, порой льняного масла и вовсе не содержащие.  
Впрочем, не собираюсь оспаривать Ваше право называть уплотненное масло оксидированным.

РАЗБАВИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК

Разбавителями масляных красок являются органические растворители, способные к сравнительно быстрому испарению.

Пользоваться разбавителями следует с определенной осторожностью, из-за их проницаемости сквозь микротрещины в грунте, и еще осторожнее при работе на "тянущем" грунте. Также чрезмерное разбавление красок разбавителями может вызвать разрушение красочного слоя - растворение связующего красок, что делает их рыхлыми и непрочными. В то же время разбавители, обладая проницаемостью, способствуют проникновению уплотненных масел между красочными слоями и в поверхностный слой грунта, упрочняя живописный слой.

Разбавители осветляют некоторые краски, но после испарений краски опять приобретают свойственный им цвет. Кроме этого, установлено, что незначительные добавки пинена (разбавителя № 4) к некоторым краскам улучшает оптические свойства лессирующих и полулессирующих красок.

Виды разбавителей

Разбавитель № 1 -

смесь живичного скипидара и уайт-спирита в соотношении 1:1. Он применяется лишь для разбавления эскизных масляных красок, рельефных паст в различных вспомогательных целях.

Разбавитель №2

представляет собой уайт-спирит - погон нефти, фракция, образующаяся между тяжелым бензином и керосином. Он применяется как разбавитель красок для мытья кистей и палитр. Для разведения лаков разбавитель № 2 не применяется, так как у него низкая растворяющая способность и большая проницаемость, чем у пинена.

Разбавитель №4

(пинен). Вещество с высокой растворяющей способностью и малым испарением представляет собой продукт ректификации скипидара живичного, при которой отделяются осмолившиеся части скипидара. Пинен окисляется значительно меньше, чем скипидар, которым не рекомендуется пользоваться в живописи из за склонности к пожелтению и осмолению. При смешивании с красками уменьшает их консистенцию. Пинен используют как разбавитель красок и лаков в процессе живописи. При разбавлении красок пиненом понижается их блеск, со временем желтеет умеренно.

Разбавитель № 1 и разбавитель № 4 склонны при соприкосновении с воздухом быстро окисляться, мутнеть с выпадением осадка и желтеть.

(C) http://paintingart.ru/.

Конечно, полимеризация существовала до этого открытия. Действительно, часто полимезированными маслами называют масла полученные и тем и другим способом. Смысл от этого не меняется. Но согласитесь, все-таки масло уплотненное солнцем и нагретое без доступа воздуха будут иметь разные химические составы.

есть ещё фишка...при жаре масло дольше сохнет...смешно но это факт
замечал не раз...может это потому что в Мариуполе летом лужа сильней испорятсься 
начинает и влажность повышается

Добавлять масло в краску следует лишь при необходимости и в ограниченном количестве. Не следует вводить масло в подмалевок. Медленно сохнущие краски следует разбавлять только лаками.
Для разбавления быстро сохнущих красок следует применять уплотненное масло № 1 или № 2.
Количество вводимого лака в краску не должно быть чрезмерным во избежание хрупкости живописного слоя.

простите я имел ввиду масл.краску
но ваши коменты акуратно складываю 
в коробочку)))

Сушка масла (и масляных красок) на прямых солнечных лучах не рекомендуется, так как одновременно с образованием пленки начинается и ее усиленный распад. Сушка в темноте приводит к пожелтению и потемнению, что особенно усиливается при большой влажности воздуха. Это свойство льняного масла необходимо учитывать и при работе с масляными красками, так как иногда им пренебрегают, и в результате получаются чернота, искаженные отношения тонов, чему еще способствует прожухание, связанное с нанесением краски на предыдущй, достаточно толстый и не вполне просохший слой. Скорость просыхания всей пленки масла зависит и от ее толщины, что относится и к красочному слою.

о, представляете, я зря волновался, стоило 2 дня подождать и краска подсохла на столько, что я могу ее перевезти)

Это хорошо!) Вот время оставило свой совет: нужно лишь время и ничего более (которого, увы, всегда не хватает). Так что в следующий раз, просто подождите подольше, чтобы краски подсохли и все будет в порядке!

Ромка!!!)))))))))))))))))))

Ещё пару дней потерпи и продашь :-)

Живопись(техницски)- полимеризация материальных слоев на основе. "Высыхание" происходит постоянно(читай-вечно)).Полимеризация-процесс изменения свойств материала со временем. В живописи остро стоит вопрос скорее не с "просыханием", а с прожуханием- изменеием цветового характера полотна. Мастера рекомендуют после годовалой выдержки полотно покрыть слоем масляного лака, на худой конец олифы. Недаром в церквах лики святых "темнЫ", как раз по причине использования олифы в обновлении(сохранении) писаного лика...

вы не поверите, но мне наднях один умник подкинул такую новость: работы покрытые лаком не ценятся, на крупные аукционы лакированные работы даже не берут,мол, настоящая живопись в лаке не нуждается. о как! лаковое покрытие обесценивает работу....

Впервые слышу, что лак обесценивает работу...Это шутка? может кто-то знает наверняка?

не знаю насчет-ценятся-не ценятся, но непокрытые лаком работы почему-то сохраняются лучше... проверено временем.
Покрытые темнеют... .

В зависимости от того, какой разжижитель, в каком количестве, в смеси с какими другими разжижителями применил художник, масляная живопись может быть прозрачной или плотной, матовой или блестящей, яркой или тусклой и т.д.
Скипидар при высыхании улетучивается, а краска остается в прежнем состоянии. Масла при высыхании не улетучиваются, поэтому злоупотреблять ими при смешивании красок не следует. Масло, примешиваемое к краскам и содержащееся в красках как связующее, может создать его избыток в красочном слое. В результате при высыхании возможно появление жухлостей, сморщивание красочного слоя. Промышленностью выпускаются специальные разбавители.
Разбавитель №1 представляет собой смесь скипидара и уайт-спирита. Разбавитель №2- это очищенный уайт-спирит. Пинен - специально обработанный, очищенный скипидар.
Лаки вводятся также с целью ускорения высыхания красок, уменьшения возможности их помутнения, пожухания. Для ускорения высыхания красок применяются иногда сиккативы (олифа, вареное масло, кобальтовые и т.д.). Однако они вредят живописи особенно при злоупотреблении ими.
Для разжижения красок пользуются так называемым тройником- смесью лака, скипидара и льняного масла. Соотношение компонентов в тройнике может быть равным или различным на разных стадиях выполнения работы. Например, на начальной стадии этюда в подмалевке количество лака в смеси должно быть меньше, на завершающей стадии работы - больше. Хотя применение тройников приводит иногда к потемнению и пожуханию красок.
Завершенную картину или этюд, написанные масляными, а иногда и темперными красками, покрывают лаком и другими составами. Покрывной слой защищает красочный слой от сырости, пыли, грязи, копоти, газов и в то же время повышает интенсивность звучания красок картины, этюда. Наносить покрывной слой рекомендуется не раньше чем через год-полтора после завершения работы. Это связанно с необходимостью полного высыхания красочного слоя и находящегося в нем масла. При этом надо иметь в виду, что при недостатке света или в темном помещении, без притока свежего воздуха высыхание масла замедляется, оно способно коричневеть и менять тон живописи. Выдержанная на свету живопись в дальнейшем лучше сохраняется.
Лакировку и сушку покрывного слоя также следует делать в светлом, сухом, проветриваемом помещении при нормальной комнатной температуре и влажности. Не рекомендуется наносить и сушить покрывной слой в сырую дождливую погоду, так как сырость отрицательно сказывается на прочности и прозрачности лаков

Как говорил Архипов: « не в технике дело, - что техника без чувства, техника, без живого отношения к своему предмету ничего не даст и дать не может».

у Романа всё пучком можно завязывать)))
да вот такеный камень свалился с моей души))))