Краски Van Gogh - что сделать, чтобы запах исчез быстрее?

И ни одна из них не имеет отношения ни к Академу, ни к Платону )
Ну вообще да, неплохо было бы знать, что Святослав имеет в виду, французский академизм, или работы выпускников вузов, или акцент на построении формы "по науке".

Ну вот простой пример совмещения кистей / мастихина, соответственно и разбавитель в ход шёл...

Мне понравилось!

Спасибо😊

Это не резины))) Это смолы. Только синтетические, ну например акрил. Прямой свет и не нужен для сушки. Скорее всего вот эти масла в медиуме и не сохли, там кстати не указано какие именно масла добавлены.

Примеси предельных органических соединений и не сохнут и не полимеризуются.... вот они и создают проблемы, когда они в большом количестве присутствуют и в смолах и в масле.

Кстати, возвращаясь к теме разбавителя... Подскажите, пожалуйста, какие есть импортные аналоги российского тройника? Если без сильного запаха так ещё лучше..

Я не знаю кто решил, что тройник это какой-то стандарт в живописи, но это не так. Чаще использовали двойник: масло и пинен, без лака. Берете льняное масло, например, и разбавляете его терпентином.

А если заменить терпентин на изооктан, то аромат будет просто великолепным.... изооктан значительно дешевле любых духов!!

Ничего не поделаешь, придется нюхать терпентин.

В красках Van gogh и так избыток масла ( как, в принципе, и в мастер-классе, и в Norma Academie) . Если писать на двойник масло+ терпентин, то блеска не будет...
Намешать, конечно, можно все что угодно, зависимости от задачи... Только проще взять готовое.
У меня, в принципе, подозрение, что разбавитель от Talents странно ведёт себя не только из-за смол. Сколько он в этом магазине простоял - неясно... Дат нет, но больше с ним рисковать не хочется...

Опять ложная какая-то информация про блеск. Есть проверенные рецепты. Если у вас избыток масла, берете бумажку и выдавливаете на нее краску, лишнее масло впитывается, далее вы разбавляете краску как вам нужно. Но в вашем случае для вас подойдет только разбавитель без запаха, и в этом случае как раз блеска скорее всего не будет. А для возвращения блеска есть другие материалы.

К вопросу использования "тройников", "двойников" и "однорников".

Использовал этот замечательный продукт c размахом и хранил работу в помещении без доступа света. Вчера достал:

Выводы:
Льняного масла чем меньше, тем лучше. И это сказки про особое отбеленное, церковное, освященное.
Подсолнечное не сохнет.
После выдерживания пожелтевших работ на солнце несколько дней, желтизна почти (!) уйдет, но... возникнет вновь, при помещении работ
в темноту.

Вот если вот так придираться, то пожелтение - критично. А если желтеет гармонично? Возможно, картина станет даже лучше, чем была написана по замыслу автора. :) Тем более, что пожелтение -это не волевой процесс, а как бы самостоятельный, как будто мирозданье руку приложило. :)

Не всё ж слону хоботом краску разбрызгивать, или макакой рисовать. :)

Поэтому я и написал про бумажку, на которую выдавливают краску, а затем смешивают ее с нужным количеством масла и больше разбавителем можно вообще не пользоваться. В тех случаях, когда нужно сделать жидкую краску можно писать и на одном разбавителе, но консистенция краски будет другая, более жидкая. Но качество льняного мало все равно очень важно это совсем не сказки, все льняное масло разное и для живописи любое не подходит.

При чем здесь выдавливание на бумажку? Зачем это вообще делать если краска в тюбике не на льняном масле!
Я показал, что льняное масло ЖЕЛТЕЕТ В ТЕМНОТЕ. Любое. И это не моё великое открытие.

А Van Gogh-краски на чём?

На китайском говне каком-нибудь, или где их там бодяжат..
Мне-то зачем это знать?

Если подделывают и бодяжат продукты питания и алкоголь, то что же вы хотите от производителей красок и пигментов?