Техника старых мастеров или фламандцев помогите !!!))

http://oilcolorpalettes.blogspot.ru/2010/06/william-adolphe-bouguereaus-palette.html

oilcolorpalettes.blogspot.ru/2010/06/william-adolphe-bouguereaus-palette.html

William-Adolphe Bouguereau's Palette

William-Adolphe Bouguereau (November 30, 1825 – August 19, 1905) was a French academic painter. From "Bouguereau at Work" by Mark Walker;Bouguereau never mentions a specific palette, but Charles Moreau-Vauthier is again helpful in this regard; he gives it as: • Naples Yellow (lead antimoniate) • Yellow-Ochre • Chrome Yellow, dark • Viridian • Cobalt Blue • White Lead • Light Vermilion • Chinese Vermilion • Mars Brown (iron oxide); this available from Lefranc & Bourgeois • Van Dyck Brown • Burnt Sienna • Ivory Black • Bitumen • Genuine Rose Madder, dark. All of Bouguereau's colors are still available today as prepared artist's paints, but not from any single manufacturer. In one of his sketchbooks, Bouguereau lists so many pigments that no palette could possibly contain them, but it is interesting to note all the possibilities he had to choose from;

• White lead (Silver White) Lead carbonate
• Ivory Black Charred Ivory
• Minium Lead
• Vermilion Mercuric sulphide
• Brown Madder Iron (charred)
• Cassius Red Tin bioxide and gold protoxide
• Iodine Scarlet (English) Mercuric iodine
• Purple Red Mercuric chromate
• Madder Lake [preparatation from madder root]
• Mineral Yellow (Paris) Oxi-chloride of lead
• Charred Massicot Lead bioxide and protoxide
• Minium, orange Charred ceruse (lead)
• Chrome Lead Chromate
• Orpiment (King's Yellow) Arsenic sulphide or yellow sulphide of arsenic
• Naples Yellow Lead oxide and antimony
• Ochre Hydrated ferric oxide
• Indian Yellow [precipitated urine of caged cows]
• Prussian Blue Iron protoxide sulphate and prussiate solution
• Mineral Blue Iron and [?]
• Ultramarine Blue Lapis Lazuli
• Cobalt Cobalt
• Smalt Powdered cobalt glass
• Ash Blue Copper
• Indigo Vegetable
• Violet Charred iron peroxide Cassius purple and alumina
• Verdigris Copper acetate
• Scheele Green Copper arsenate
• Mountain Green Copper carbonate
• Chrome Blue Chromium protoxide
• Cobalt Blue (mineral) Cobalt and zinc
• Viridian Sulfate of lime and copper aceto-arsenite
• Green Earth silica, iron oxide
• Sap Green Unripe buckthom berries (lake)
• Cassel Earth [coal byproduct]
• Cologne Earth Natural earth darkened mostly with bitumen
• Umber Natural earth colored with ferric oxide, manganese dioxide plus a little bitumen
• Sienna Ochreous natural earth and manganese (bioxide?) hydrate
• Prussian Brown Charred Prussian Blue
• Asphaltum
• Bitumen
• Mummy Asphaltum and bone ash
• Yellow Lake Albumen colored with Avignon yellow grains
• Cadmium Cadmium sulfide
• Azure or smalt Powdered cobalt glass

Надо учитывать, что за давностью лет краски претерпевают сильные изменения – они не только трескаются и желтеют, но местами чернеют, как киноварь, а местами становятся более прозрачными, как свинцовые белила. То есть, пятьсот лет назад, работы Леонардо да Винчи, скорее всего выглядели совсем иначе. Что, впрочем, не умаляет его мастерства (хотя мне, честно говоря, его творчество не нравится).
...

Пришёл фотограф в гости. Ну, поели, попили, посмотрели фотографии. Хозяйка и говорит: «какие замечательные снимки. Видимо, у вас очень хороший фотоаппарат?» На что фотограф ответил: «Конечно. Кстати, ужин был тоже замечательный. У вас, должно быть очень хорошие кастрюли.»
Не знаю, почему-то, вспомнилось.

Думаю,что дело не в том,что свинцовые белила стали более прозрачны со временем,они бы стали прозрачны на всей площади картины,нет это отличное владение живописной техникой.А я вот Леонардо всегда любила,жаль,что так мало его картин до нас дошло.Когда появилась возможность смотреть репродукции его картин в большом разрешении,прямо влюбилась в его работы.

Свинцовые белила и чернеют тоже, поэтому увидеть работы старых художников, какими они были раньше - мы увы не сможем...

к сожалению, кадмиевая живопись тоже не идеальна... Вкратце о кадмиях:
Кадмий желтый, кадмий оранжевый:
Fades, may fade when exposed to very damp conditions and excessive light

Кадмий красный:
Lightens, some paints might have hue shift towards yellower

кстати, какую музыку слушал Караваджо:

http://megalyrics.ru/posts/art/2013-10-09-art-and-music-plieili

некоторые композиции можно скачать в интернете и послушать. Музыка заставляет успокоиться и терпеливо работать, идти вглубь себя.

Вот интересный материал в тему:
http://art-lab.com.ua/index.php/ru/2010-04-13-10-48-45/456-2013-11-14-08-09-06

megilp.
As early as 1768, William Donaldson wrote about this medium in The Life and Adventures of Sir Bartholomew Sapskull: 'The magilp was a nostrum known only to the ancients; but our modern artists..have labour'd..to find out this valuable mystery, and as they say with some degree of success... The magilp produces that warmth and serenity which characterizes the peculiar merit of Claude Lorraine.' Many painters at this time believed that certain "secrets" had been lost, and if the secrets were rediscovered, it would be easier for modern painters to achieve the same effects as the Old Masters. The search for these secrets became so pervasive that it attracted ridicule among artists in Britain and its colonies. The president of the Royal Society of Arts at that time, Benjamin West, trusted in a fraudulent claim of the discovery of the "Venetian Secret" that put his reputation at serious risk. Another artist, James Barry, writing in the 1760s, poked fun at 'such people of ours who are floating about after Magilphs and mysteries.'

утверждения типа "да не было у старых мастеров каких-то особенных материалов", опровергаются историей.

Могу, но принципиально не буду читать на иностранном – если хотите подискутировать на английском, то идите на англоязычные форума, а на русскоязычных ресурсах извольте обходиться без понтов. А если уж невтерпёж поделиться знаниями, почерпнутыми на забугорных сайтах, то будьте добры перевести текст или хотя бы конспективно изложить основную суть своими словами, ибо нефиг... Скажем, камрад Юрген Шмидт, наверняка, тусуется на каких-нибудь немецких форумах, но он же не посылает оппонентов на немецком языке. Или Zoomy-Бехор, несмотря на свой, мягко выражаясь, не особо кошерный характер, тем не менее, не предлагает ссылок на иврите.
P. S. Кстати, текст статьи вашего тезиса не подтверждает.

Текст статьи подтверждает тезис, потому что речь в ней шла о комбинаторных медиумах и о знании старыми мастерами процентных соотношений, неизвестных современным художникам.

Переводить текст я не буду, потому что людей, активно поддерживающих возрождение старинной живописи, я на форуме не вижу.

до наступления эпохи шариковых-швондеров изъясняться на иностранных языках в том числе и в творческой среде было обыкновением. А теперь это пиндосо-гейропско-жидобандеровская мова нам так противна...
нам теперь вставшим с четырех лап на две задние перевод подавай на великий и могущий

Да, бросьте – какие такие невероятные процентные соотношения, недоступные современным художникам, могли быть известны старым мастерам, когда всё делось методом ненаучного тыка из подножных материалов? Мастерство заключается, отнюдь, не в обладании тайными рецептами, которые магически превращают мазню в шедевр. Ну, допустим, что Рубенс смешивал 18,2% смолы даммарного дерева, 41% льняного отбеленного масла, 40,3 венецианского терпентина, а оставшиеся 0,5% приходились на секретный ингридиент, сваренный из цветков папоротника, слезы девственницы, лягушачьих лапок и помёта летучих мышей. Полагаете, что незнание именно этого секрета мешает вам стать вторым Рубенсом?
...

Ниже моя копия Питера Класа:

...
Брейгеля:

...
Буше:

...
Бужеро:

...
Ну, и попробуйте угадать, что какими материалами сделано – где пихтовый лак и Шминке, а где ПФ-283 и Ладога?
...
Не в медиумах счастье...

У как здорово
Поэтапку_можно,_пожалуйста

Не спорю, есть. Посмотрел ваши копии. Есть отличия от оригиналов, можем позже этого коснуться. Мой вопрос был в том, хотите ли вы живописать лучше, или вас итак всё устраивает. Если устраивает, вам не нужно каких-то специальных медиумов, достаточно скипидара. У вас очень трезвый экономический подход к своему делу: относительно стоимости работ себестоимость материалов минимальна, это плюс.

Так, коснитесь. Хотя я не об этом спрашивал, а о том, можете ли отличить, что чем сделано?
...

Естественно, мне хотелось бы живописать лучше. Однако, это не вопрос знания материалов. Технология в живописи, вообще, на последнем месте после владения композицией, рисунком, тоном и цветом. Бессмысленно изучать тончайшие различия медиумов, когда проблемы с рисунком или композицией.
...

А, пожалуйста:

...

Давно уже ясно что сейчас полно художников, которые по мастерству не уступают "старым мастерам", а вопрос всего один -а ЗАЧЕМ ?

А ЗАЧЕМ нужны художники и картины, которые уступают "старым мастерам", вы можете объяснить?

Легко!! Возьмите нестарых мастеров, к примеру импрессионистов, далее постимпрессионистов и т.д. по направлениям вплоть др современных и живущих ныне художников, картины которых на аукционах стоят от миллиона и выше... вероятно они в чем-то уступают старым мастерам, но они нужны -раз столько стоят...

вызов артистов цирка в дома олигархов тоже стоит немало, а драматический театр туда просто не поедет :D

нужны только мировой мафии как орудие искоренения искусства и нравственности... чтобы быстрее превратить человечество в тупое стадо баранов без Робеспьеров и Спартаков, понатыкать всем микрочипов и наслаждаться полным господством...

Вашему вниманию предлагается всё нижеизложенное, господа.