Праильная грунтовка холста.

Как художник - я любитель, но пишу очень давно. Перепробовал много разных
грунтов.Последнее время пишу только на клеевых.Для первой проклейки беру
5 - 6 - процентный раствор желатина и когда он загустеет но еще не потеряет
своей текучести - проклеиваю холст. Для второй проклейки беру клей ПВА
развожу его пополам с водой и наношу на холст.Для следующих проклеек
использую более жидкий клей - развожу ПВА в отношении одна часть клея
и две части воды и проклеиваю еще 2-3 раза, чтобы полностью закрыть поры
Для грунта я использую сухую шпаклевку ( продается в строительных маг.)
Беру 1 объем клея ПВА
1 объем сух. шпаклевки
2 объма воды
Полученной таким образом краской покрываю холст 1-2 раза.
Для проклейки и нанесения грунта пользуюсь сапожной щеткой. Никаких
смягчителей и консервантов не добавляю.Это лишнее. ПВА клей эластичный

У нас здесь нет выбора худ. материалов.Приспосабливаемся к тому что есть.
Я пишу на обыной бортовке.Для хороших холстов возможно потребуется меньшее
число проклеек.Да и вместо сух. шпаклевки лучше брать обычный порошковый
мел или сухие белила.

Перед началом работы протираю холст выдержанным на солнце (год и более)
подсолнечным маслом, разбавленном пополам с разбавителем. Этим же составом
пользуюсь и во время работы.Лаки применяю только для покрытия готовых
картинэ

Я проклеиваю желатином (7-10%), все зависит от качества желатина. Как пластификатор перепробовал много всего, остановился на касторовом масле (продается в аптеках), антисептик фенол- можно достать в медлабораториях. Теплый желатиновый раствор пробую двумя пальцами на отлип, при необходимости добавляю воду. Когда остаюсь довольным клейкостью раствора добавляю пластификатор - чайную ложку на 700гр. клея и антисептик -несколько кристаллов. Количество слоев проклеек зависит от толщины и плотности холста. Наношу проклейку в соплевидном (извиняюсь) состоянии жестким флейцем, излишки убираю металлич. линейкой со скруглеными краями. Мин. 2 проклейки (смотрю на свет на дырочки в холсте, желательно, чтоб их не было) Первые проклейки зашкуриваю, последнюю, нанесенную теплой и жидкой не шкурю. Грунт элементарный - добавляю в оставшуюся проклейку сухих цинковых белил и немного развожу водой. Иногда яйцо. Тщательно перемешиваю, наношу теплым 2 раза. Сушка - пару суток. Пишу толсто, без подмалевка.
Я таким способом, только без пластификатора и антисептика грунтовал еще в училище 25 лет назад, один этюд пейзажный у родителей сохранился, как вчера написан.

зачем вам дышать фенолом? купите обычный консервант для продуктов на масляной основе - их сейчас полно продается в магазинах для изготовления домашней косметики. Только надо различать водорастворимые и жирорастворимые консерванты.

И еще хочу добавить: грунт подбирается под способ письма. Тот что я описал (крепкая проклейка + рыхлый грунт) годится для пастозного нанесения краски. Для более тонкой работы, заказной портрет например, я покупаю готовые холсты с эмульсионными грунтами и прокрываю на всякий случай жидким желатином в один слой. Совсем тонкие, лессировочные работы пишутся на крепких масляных грунтах, но об этом писать не буду, не пробовал, не моё...

зачем вам дышать фенолом? купите обычный консервант для продуктов на масляной основе - их сейчас полно продается в магазинах для изготовления домашней косметики. Только надо различать водорастворимые и жирорастворимые консерванты.
Спасибо Леля! Фенол, добытый когда-то давно, как-раз заканчивается, перейду на консервант.

Спсибо Максим за исчерпывающий ответ. Скажите пожалуйста какие пропорции желатина к воде первоначально замешивате? Ну напрмер сколько ложек на стакан воды? Пасиба за ответ... :)
Тот правильный крупный желатин, которым я всегда пользовался сейчас не продается. Приспособился к быстрорастворимому. В поллитрах горячей (но не кипяток) воды, при постоянном помешивании развожу два 25-грамовых пакетика желатина. Когда порошок растворится полностью, пробую на клейкость пальцами. Отлип не должен быть слишком крепким, лишь-бы слегка клеилось. Обычно добавляю теплой воды еще граммов 200-300, взависимости от производителя желатина. Желатин долго не хранится, им нельзя запастись на всю оставшуюся, приходится каждый раз приспосабливаться к новому.

самые лучшие холсты для лессировочной живописи, ну на мой вкус, у Туюкана - тот самый холст палатка, гладкий как блюдце.

Для Amigo
Я же написал: 5 - 6-процентной концентрации т.е. на 1 вес. часть желатина беру
15 - 20 частей воды.Когда ленюсь взвешивать, то беру одну чайную ложку желатина
на 100 г. воды. Первая проклейка оновная. она должна хорошо смочить ткань,что очень
важно.Тогда при письме масло и растворители не будут проникать в ткань холста
Дальнейшие действия я описал выше.

Иногда грутовка получается густоватой ( ПВА бывает разный ) тогда можно добавить
еще немного воды, но не больше трех объемов. Можно еще в завершение протереть
загрунтованный холст слабым раствором желатина 1 ч.ложка на стакан воды
Этим способом подготовки холста я пользуюсь давно и менять пока не хочу.

ПВА+воднодисперсионная краска 3:1, 4:1, только хорошего качества,2-3 раза, одновременно проклейка и грунтовка, пусть потомки мучаются реставрируют, что навряд ли.

Лет 10-12, Константин. Грунтую "двунитку".Главное пропорции найти, Говорят, сам не пробовал, от чистого ПВА может покоробить, много вододисп. потрескаться. Второй слой часто долю ПВА увеличиваю. По работам сложно сказать, что в местном музее (10-12лет) вроде не изменились в цвете.

Миша и Лёля, простите, что отвечаю несвоевременно. Вчера был очень шебуршной день: с утра привезли лак, потом что-то в телевизор говорил, потом вручал икону храму онкодиспансера, потом неофициальная часть, а потом и работать хочется, побулькал кисточкой. Кстати о ТВ, не смотрю его с 1989 года, кучу нервов сберёг, чего и всем желаю!
Об эмульсии ПВА. Старение его изучали в 70-80 гг. Тогда научились экспериментально создавать условия, при которых за несколько часов в лакокрасочной плёнке происходят изменения, как за сотни лет. Ссылки ,к сожалению, дать не могу, т.к. за давностию лет не упомню (если, кто знает, дополните пожалуйста). ПВА, после высыхания, практически не изменяется. Основа сгнивает а ПВА остается. Но на практике качество ПВА очень зависит от добавок и насколько соблюдали технологию при производстве . С последним при старом режиме были баальшие проблемы. И то, что выпускали пьяные ёжики, в конце ежеквартального аврала, иногда разительно отличалось от того, что должно было быть.
Лёля, желчь для художеств применяется с XVII века. До этого применяли сок лука или чеснока, а на югах, сок фигового дерева. Желчь сначала широко применяли в акварельной живописи и миниатюре по кости. Протирали поверхность бумаги или пластинку слоновой кости, тогда краска ложится очень ровно. С XIX века высушенную желчь выпускали виде плиток . Входила в состав акварельных наборов, образец коего можно видеть в доме-музее М.А.Волошина в Коктебеле. Кроме изменения коэффициента поверхностного натяжения и улучшения смачиваемости масляных лакокрасочных поверхностей, желчь содержит липолитические (жироразлагающие) ферменты, которые обезжиривают и водорастворимые краски хорошо ложатся на масляные и крепко сцепляются.

Столярный (глютиновый) клей
Рекомендуется для начинающего резчика. Этот лак животного происхождения. При увлажнении он разбухает, а при нагревании размягчается и становится жидким. Столярный клей обеспечивает высокопрочное соединение. Не водостоек. Приготовление клея указано на упаковке.
ПВА-Э
Рекомендуется для склеивания мелких деталей и в тех местах, где нет силовых напряжений на разрыв. Клей ПВА-Э разбавляется водой (лучше водкой). Этот клей очень прочно склеивает древесину и не оставляет заметного следа. Клей не выносит холода и имеет низкую водо- и теплостойкость.
http://www.reznoe.ru/articles90_76.php
Недостатком ПВА долгое время являлась их невысокая водостойкость, что в условиях повышенной влажности со временем могло приводить к раскрытию шва и разрушению склейки. Целенаправленная работа по введению различных сшивающих соединений привела к созданию материалов с повышенной водостойкостью, которые дают возможность применять готовые изделия при воздействии воды, при длительном воздействии высокой влажности воздуха.