Сочетание лаков и масляных красок, борьба с пожуханием, последствия

Использование смеси подсолнечного с льняным -залог большей долговечности работы в будущем.

Правильно , но побольше подсолнечного облагороженного и чуть 10 % дамарного лака и разжижить терпентином .

Ожила тема для сбора самых идиотских советов. Пора устраивать конкурс.

я иногда удивляюсь как люди могут на таких сайтах показывать свою невоспитаность

Чтобы исключить ваш совет из списка идиотских, следует объяснить

• зачем даммарный лак, в состав которого входит терпентин, разжижать в замесе терпентином? - чтобы что?
• чуть 10% от чего и "чуть" это сколько?
• побольше подсолнечного облагороженного - побольше относительно чего и это сколько?
• Подсолнечное облагороженное это что за вещество?

Я, рафинированное подсолнечное масло и также готовое льняное обрабатываю, получается абсолютно кристальной и густой как мед , с ней тяжело работать лесировочно ,хорош при пастозном или мастихином , приходится добавлять терпентин , а дамарный лак дает красивый смолянистый блеск ,звучность краскам , если человек думает о сохранности картин , надо добавить смолу , смолы в природе сохраняются в самых разных условиях тысячелетиями . Масляные краски разбавленые маслом , особенно льняным долго не сохраняются , после 70-80 лет происходит обратный процесс разрушения красочного слоя и на помошь приходит подсолнечное и даммар . на чистом льняном при многослойном письме краски жухнут , и вообще на льне краски не такие красивые . А пропорции не важно по опыту и виду письма , это не химия в химической промышленности . Просто со смолой не надо переборщить , в пропорциях больших картины могут трескаться....

Лаковые шкатулки и подносы расписываете? Под Жостово или Палех?
Уважаю...
Однако, почитайте на досуге. Можно заказать.
Удачи!
Труд профессора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Санкт-Петербурге Д. И. Киплика «Техника живописи» впервые был издан более века тому назад. Книга представляет безусловный интерес для художников-практиков станковой живописи, монументально-декоративной живописи (стенописи), для студентов художественных вузов и учащихся средних учебных заведений, для художников-любителей и широкого круга читателей, интересующихся изобразительным искусством.

Девятов из Академии им. Репина указывал эту книгу в списке рекомендуемой литературы, но при этом отмечал, что там большая часть - компиляция с других иностранных источников (например, немца Дёрнера). Соответственно, ряд ошибочных и устаревших советов перекочевали и в этот труд.

Если Киплик использовал в своём учебнике советы от иных авторов, это не означает, что они ошибочны.
"Логика" у вас странная.

Соглашусь. Надо очень сильно вникать в контекст и ментальность, делать поправки на историю, а иногда и гематрией пошаманить, глядишь и открется "шифровка".

Сам Девятов также имел ряд ошибочных представлений о техники живописи, но в этом его нельзя обвинять, потому что на тот момент не было еще таких больших исследований как сейчас.

Наконец-то здравая мысль. Книги, изданные после 1990 года - давно уже надо признать устревшими. И читать их с пониманием где еще актуальная информация, а где уже давно вперед ушли. Правда, для этого надо иметь образование и опыт работы.