Тройник

Добрый день!
Подскажите, делаю тройник сама - разные пропорции (в завис. от картины) даммарного лака+ терпентина и уплотненного масла, техника алла-прима.
Подскажите - может какие-то "ингредиенты" можно усовершенствовать, то есть заменить ?
Хорошо ли они контачат с технической точки зрения.
Спасибо.

А зачем делать РАЗНЫЕ пропорции и смеси? Зачем даммар, да еще плюс и уплтнённое масло?
Рецепры разные, надо определиться и все.
Я лично даммар вообще не использую.
Я делаю терпентин 80-90%, 5-10% льняного масла, и процентов 5 кобальтого сикатива. 

Если у вас техника алла-прима, зачем вообще с тройниками заморачиваться?

Спасибо!
Я как-то на одном мастер классе подсмотрела, что нужно такой тройник делать, вот решила попробовать.
А почему даммар не используете? Интересно узнать мнение.

А как тогда лучше?

Всё очень индивидуально. И для каждого конкретного случая.
Существуют общие правила как не надо или как не стоит делать, а как лучше, каждый подбирает под себя.

Доброго дня!
Если предпочитаете алла-прима и в то же время применяете тройник, то работа получается небольшими участками, чтобы успеть "вплавить" краски, пока они подвижны. Примерно как при создании фрески. Тройник можно мешать и с пихтовым лаком для живописи ( приятный запах, но он более желтый и хрупковатый, чем даммарный), пиненом и льняным маслом. Добавление больше масла позволяет замедлять схватываемость. Само масло лучше держать на солнечном подоконнике, чтобы не желтело от хранения. Даммарный лак эластичнее (предпочтительнее для холстов), но по некоторым источникам, приобретает белесость во влажных помещениях.
Но можно просто предварительно обработать само льняное масло, отбелив при помощи воды и сгустив его на солнце (рецепты можно найти и здесь на форуме и на других художественных сайтах) и работать только на таком подготовленном масле!
Успехов и вдохновения Вам!!!

Спасибо!!!

ЖЕЛТЕЕТ

И даммар темнеет, и масло желтеет...
Куда податься бедному мазиле?)))

Не перепутайте: ЛАК ТЕМНЕЕТ, МАСЛО ЖЕЛТЕЕТ.
А дальше самисами.

;)

Даммар и желтеет, и темнеет, ...и вообще дерьмо самое настоящее... :-)

В светлых местах предпочитаю мешать на льняном масле, выдержанном на солнце; в темных - вполне хорошо получается на пихтовом тройнике. Иногда первый слой ложу на любом тройнике, "вплавляя" в него по-свежему светлые детали, чуть разбавив на масле. Получается равномерное просыхание с хорошим сцеплением краски... При работе тонким слоем, уже через неделю всю живопись можно покрывать защитным акрил-фисташковым лаком.

добрый..подскажите плизз - а где брать кобальтовый сиккатив?

Ну, это только у Гугла спросить, а там уже сориентируйтесь где и как заказать.

https://www.google.com/search?q=%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9+%D1%81%D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B2+pebeo&oq=%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9+%D1%81%D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B2+pebeo&aqs=chrome..69i57j33i160l3.5540j0j15&sourceid=chrome&ie=UTF-8

Я тоже тройник делаю сам. Он состоит из янтарного масляного лака, эфирных масел пихты и мяты перечной, скипидара и смолы ангарской сосны. Если интересует, он доступен для заказа Тел. 8 951 649 67 95, почта: therian-artist@list.ru

это зависит от пропорционального соотношения пигмента и масла в красках, а также от наличия смолы в них ( в подавляющем большинстве заводских красок отсутстсвуют смолы, в Schminke Mussini присутствует даммара). Если масла много уже в самих красках из тюбиков, то тройником их разбавлять не нужно, а вот в обратной ситуации он бывает весьма полезен. Что касается даммары, то это одна из наиболее дешевых смол, легко доступных в очень больших количествах, основное назначение которой - обогащение владельцев лако-красочных бизнесов, в.т.ч. и по художественным краскам.

Пользуюсь разными производителями. В смысле-такая, выстроенная палитра уже образовалась с годами. Да, все краски разные, но использую только эту смесь, и до сих пор все Ок. Даммар желтеет и это факт, причем желтеет быстро и достаточно "эффектно". В редких случаях добавляю только льняное масло, отбеленное.
А наличие ПИГМЕНТА в красках-это зависит от их назначения. В смысле укрывистости или прозрачности. Так что у меня как-то "все по старинке": много смесей избегаю, особенно лаков. Использую только ретушный, но совсем в редких случаях. Если надо в каком то месте вернуть краскам тон и цвет, чтобы сделать финишный слой-просто протираю тонко тампоном с льняным маслом и поверх слоя работаю, прямо на свежаке. На финише только покрываю лаком ... Как то так.

Но без масла не обойтись... а даммар забыть.

смотря какие масла и лаки. Подсолненчное не желтеет, но темнеет или чернеет ( в зависимости от очистки), по лакам: гум-бензоин и хеосская мастика желтеют, сандарак краснеет, а необработанная сырая даммара, растворенная в растворителях, еще и мутнеет вдобавок, что бывает заметно при наложении толстым слоем или в несколько тонких слоев подряд. Даммару химически модифицируют на предприятиях, выпускающих лак. Преимущество даммаровой смолы состоит в повышенной эластичности перед другими смолами, но неизвестно, надолго ли этой эластичности хватит. У хеосском мастики, если верить справочной литературе, эластичность снижается со временем и она становится такой же жесткой как и все остальные смолы.

 вот результаты тестов льняного масла и янтарного лака, сделанного на том же самом льняном масле, которое представлено на выкраске ( второе справа).

Янтарный масляный лак:

За год выдержки под картонкой янтарный масляный лак не пожелтел как льняное масло.
В основном потрясает то, что само масло, накотором сварен лак, желтеет в темноте страшно, в то время как янтарный лак сделанный на нем не желтеет! И если это не секрет старых мастеров, то что это, дорогие художники?