Звуки Джаза

## История картины "Звуки Джаза"

Конечно же, у картины "Звуки джаза" есть история! У каждого звука есть своя предыстория: рождение, звучание, переход. Но как изобразить звук? Как увидеть то, что мы слышим?

Эта картина – о джазе, о гении Рее Чарльзе, о страхе, о жизни и о каждом из нас, кто видит в искусстве невероятную силу, кто понимает, как оно помогает преодолевать боль, страх, даёт энергию и масштаб.

Работа началась с задачи масштаба. Я задумалась не только о цвете, композиции, свете и тени, но и о согласовании больших пятен, о раскручивании сюжета в подчинении им. Где же сюжет в моей работе?

После просмотра фильма "Рей" о легенде джаза, слепом пианисте Рее Чарльзе, во мне бушевала буря эмоций. Я пересматривала свои установки и принимала гениальность Рея, его масштаб как профессионала, новатора и звезды. Но вместе с восхищением росло чувство осуждения – много женщин, детей, измен. И детская травма: на глазах у Рея погиб его младший брат, а через год он начал слепнуть. Какая-то не только медицинская история скрывалась за этим для меня. Почему так? Что это значит для меня? Почему важно найти выход этим эмоциям?

Сюжет моей картины – это эмоции, впечатление, импрессия от ощущения жажды жизни, которое так ярко показано в фильме. Желание и жажда жизни во всех её проявлениях для Рея Чарльза были естественны. Глядя на него, я проникалась этим отношением к творчеству. Сюжет подчиняется большой идее, большой энергии и максимальному проявлению.

Этот фильм ещё и про страх. Слепой Рей был совершенно не скован. Черные очки стали его визитной карточкой. В нём не было зажатости или одержимости, связанной с тем, что не видя окружающего пространства, ты весь превращаешься в слух и обостряется восприятие. Но страх неожиданностей, ситуаций, которые ты не можешь контролировать, всё равно присутствует. И опять видна огромная жажда жизни и творчества, которая раскрепощает и даёт харизму.

Если говорить о контроле, то музыка Рея – это то, что невозможно контролировать. Она выходит из динамика, и тело начинает двигаться само собой: пальцы щёлкают, нога стучит по полу. Это происходит непроизвольно и совершенно независимо от состояния.

Моя картина рождалась, выходя из-под контроля разума, взвешивания, анализа. Я была инструментом, через который поток красок и форм выплескивался на шелк. И стало понятно, что сюжет, как сама жизнь, подчиняется законам больших задач, больших энергий.

Было ли мне страшно? Только вначале, перед принятием решения, как я это хочу сделать. А дальше всё само укладывалось и выстраивалось. Пришла идея кинопленки и монтажного решения, что увеличивало эффект расширения пространства через спиральную композицию. Работа как бы вышла за пределы холста и заняла всё пространство вокруг. Мне нужно было только подчеркнуть сочные брызги красок, как будто шампанского.

Поэтому данная работа нестандартна для техники батик, она оригинальна и невероятно заряжена. Ей нужно много света и чистое пространство стены. Но даже в маленьком помещении она производит свой эффект: раскручивая и увеличивая энергию зрителя, раскрепощая, разрешая и пробуждая.