Фламандская живопись.

Наоборот придал ей дискуссионности,а технические дебри теней,вызывают нэподдельный восторг,особенно рядом с соседней темой про Квадрат....

Техника Антонова ( фламандская  как называют)  в пейзажах НЕРАБОТАЕТ( посмотрите пейзажи его, ХЛАМ) . Да и старые пейзажисты так не работали.  В пейзажах несколько всё по другому , и процесс слоёв другой! ( не за себя говорю).

и к чему это всё?

техника Антонова на то и техника Антонова,что кроме названия толком ниего и не осталось,хотя делается всё вроде и правильно формально

в том то и дело,что техника позволяет истинное лицо проявить художника,а не плодить сезанистов и пикасосиков.

вы в жизни Ван Эйка не спутаете с Веласкесом или Эль Греко.

Шилов,Сафронов тут вообще в принципе не в тему,нашли себе нишу-и Бог с ними.

Ну так, эта, кости мыть успешным (пиарно и баблосно, а иногда даже живописно что то умеющим) товарищам много любопытней чем обсуждать последовательность лессировок :), особенно людям с художественным ВО. А вот мне как раз интересно, так как как краску кидать на холст понятно, а вот как и в каких случаях юзают лессировки - не очень (то есть использую, даже портрет дочки сделал, но чую не так и не то, может краска не того сорта - Мастер Класс , а скорее руки кривые и из не того места :)).

Ню... если выложенная тут инфа неправильная, то где бы правильную нарыть?
Ну а Сафронов... Писать он умеет или только "негры"? Если первое - то все таки художник и не худший. Если второе - комерсант от живописи. Искусство? Ню... Правильный пиар тоже искусство...

-рисунок переводится на холст.

-наносится первый слой-смесь охры +чёрная виноградная(немного)+разбавитель или тройник.

тончайшим слоем прокрывается холст,чтобы а)закрепить рисунокб)убрать белый тон холста.

-коричневая гризаль.краска типа марса коричневого тёмного прозрачного,или к примеру умбра натуральнаяно она слишком зеленит(что впрочем помогает,если писать медную утварь например).гризаль лучше делать методом акварельной отмывки,то есть постепенно набирать тени,это поможет их не забить.

-дальше самое трудное-это приписка серых(мёртвые краски так называемые),и вот тут-то самое важное.если коричневый сделан плохо,то и вся работва посыпется,потому что серый должен быть тон в тон.

серый втирается к теням,именно так,немного сухо,постепенно набирая силу к светам.чем светлее участок-тем проще говоря большее количество краски будет положено.поэтому самый густойслой краски где?правильно.на бликах.

и если бы все стадии выполняльсь верно,то можно было бы увидеть,что при наложении серого слоя при взаимодействии с коричневым получается чистейший красивейший фиолетовый,этого я нигде не увидела.это именно оно-оптическое проявление цвета при лиссеровках.

-далее добавляется охра жёлтая и кадмий,и так же прописывается,но участки работы всёменьше и меньше.

белила лучше титановые+свинцовый порошок,

чёрная виноградная,потому что она даёт более холодный оттенок.

но самое главное-это копировать осознанно,вдуываясь почему так ,а ни иначе.

мне хотелось узнать ваше мнение,потому что люди все взрослые и серьёзные,а обязательно влез Шилов ,и ничего близкого к технике ,и обсуждению не вышло.

А выходит,что взяв верхний слой,без фундамента строим крышу без стен.

а техника удивительна тем,что годами можно работать над картинами,не портя,не забивая,словно проявляя и ограняя драгоценный камень.

что ничуть не умаляет прелестей этюдной техники и многих других,они обогащают знания и мастерство художника.

китайская живопись и каллиграфия,иконопись,искусство наброска,пуантилизм,импрессионизм,фовизм-это всё нужно знать,или иметь представление.

это всё есть чудо .

засим откланиваюсь.

меня попрсили в общих чертах ,я и обобщила.

адептом я не являюсь,только начала осваивать,и работы выложу,я ведь понимаю,что всё это голослвно без пимеров-то)

как раз веду работы и выложу в скором времени на усмотрение общее.

ведь изначьно вопрос был в другом,почему перестали так писать?где они,гении современности,где Ван-Эйки и иже с ними?почему в учебных заведениях этому не обучают?разве что на реставрационных отделениях,и на монументалке.

п.с.

именно благодаря нефти работы-то и темнели)

ну тогда у меня неверные источники,или я не так чего-то делала,ибо результат у меня не очен был)

всё равно главное практика в этом деле.

а нельзя ли ссылки на художников этих,пользующих именно эту технику?учусь везде,интересно очень.

Г.А.Н., "Рыбакова Ольга. В тихой гавани.
Копия. 7-Слойная фламандская техника живописи. 
Написано на заказ." чёй-та я не пойму--где там эти семь слоёв?

Это вопрос к автору, а я не знаю.

Думаю, что "совсем не знаком" слишком уж сильно сказано. Ведь основа - та же (рисунок, гризайль, лессировочные слои, ...)
Можно ли увидеть просвечивание слоев на экране монитора?
Я заинтересовался, сижу, перевожу топик Антонова на русский.
Вопрос ко всем:
Нет ли подобного подробного мастер-класса на русском языке?

У фламандцев были другие по составу краски