Перевод рисунка на холст.

Спасибо, очень информативно!
Такую имприматур охрами и сиенами делали.

Спасибо, голубушка!
Утомляйте почаще!!!

Уважаемая, Нотр Дама, смею заметит несколько не точных выводов, относительно некоторых работ. Хальс всегда писал по коричневой тушевке или имприматуре, а не по охристой, что хорошо заметно, особенно когда видишь вживую. Рейсдал также писал по коричневой тушевке. Темнота коричневой тушевки или имприматуры была различной и выполнялась без белил, чем светлее колорит, тем светлее тушевка и наоборот. Часто фотоаппарат обманывает и эту самую коричневую имприматуру искажает по цвету, отсюда и кажется, что она то красная, то желтая, то розовая, стоит прийти в музей и все станет на свои места.

Спасибо, Нотр Дама! Очень интересно!

Кожин Валерий


Уважаемая, Нотр Дама, смею заметит несколько не точных выводов, относительно некоторых работ. Хальс всегда писал по коричневой тушевке или имприматуре, а не по охристой, что хорошо заметно, особенно когда видишь вживую. Рейсдал также писал по коричневой тушевке. Темнота коричневой тушевки или имприматуры была различной и выполнялась без белил, чем светлее колорит, тем светлее тушевка и наоборот. Часто фотоаппарат обманывает и эту самую коричневую имприматуру искажает по цвету, отсюда и кажется, что она то красная, то желтая, то розовая, стоит прийти в музей и все станет на свои места.

Отлично, Валерий!
"Облом", или "полный улёт", так сказали бы мои студенты.

Еще один интересный способ: http://www.youtube.com/watch?v=BcCZzd8jHFc&list=UUqr1fUnW81qA7vGzi8TYtkQ

а проектор слабо купить и не мучиться?

Это не совсем традиционный способ с т.з. откуда идет "традиция". Традиционный способ такой: подготавливается т.н. картон - точный рисунок на ватманском листе того что собираетесь переводить. Дальше берете пинен или растворитель №2, газету в размер картона/холста и одну из красок: сиену жженую, умбру, можно даже виридоновую зеленую. Далее жидко, разбавляя растворителем наносите указанную краску на газету чтобы она равномерно покрыла ее всю тонким слоем. Вы сразу уведите как разбавленная краска на газете начнет жухнуть из-за того, что газета быстро впитывает масло и после того как она вся прожухнет, накладываете изготовленную кальку на холст краской к холсту и крепите кнопками/скотчем - как удобнее. Затем поверх газеты накладываете картон и так же крепите. Остается перевести с нажимом гелевой/шариковой ручкой рисунок на холст. Если рисунок был сделан карандашом, со синяя ручка покажет все ли вы перевели. После перевода убираете с холста картон и кальку-газету. У вас сделанный маслом(!) точный рисунок тонкими линиями. Нужно дать ему просохнуть одну ночь примерно. Утром можете делать лессировки. Рисунок не смывается тройным разбавителем и масл. краской.

Ну, строго говоря, самый традиционный способ – это таки перевод по клеткам и припорох, когда на картоне прокалываются дырочки по контурам, через которые потом тампоном, кистью или ещё как продавливается толчёный в порошок уголь.
Кстати, не единожды встречал упоминания того, что методом припороха пользовались в старину, при чём не только в станковой живописи, но и в иконописи и даже во фреске. Однако, я совершенно не понимаю, откуда художники брали нужное количество бумаги? Особенно любопытно, как старые мастера справлялись с фреской, которая, зачастую, имела очень не маленькие размеры и писалась по свежей штукатурке.

Наоборот, Коля, фрески в большей степени писались в больших размерах. Хо это не главное. Рисунок наносился острой палочкой прямо на свежую штукатурку (штукатурка из извести) которая была мягкой даже пару дней. Потом, контур наносился на свежий слой штукатурки. Значит не вся стена сразу обрабатывалась, а по частям. Сразу за рисунком начиналась живопись. Как правило это лёгкая кисть, работалось быстро, что бы не дать слою штукатурки высохнуть. Ну, поэтому работа эта проделывалась весной, зимой (здесь на Балканах зимы мягкие) или осенью. Всё мастерство было в том, что рисунок наносился сразу вручную. Живопись так же. Типа акварели. Исправить что либо можно только лишь в самом процессе. Когда высохнет-ничем не вывести слой.

Извини, я прочитал "ОЧЕНЬ МАЛЕНЬКИЕ". МОЯ ОШИБКА!

Понятно, но со времени ренессанса технологии ушли вперед, просто кто-то их не знает и пользуется совсем пещерными типа рисования углем на холсте. Способ масл. кальки лучше всех потому, что дает возможность прорисовать все очень тонко и именно маслом, без риска, что уголь, графит и т.д. попадут потом в краски и смоются, когда нужно видеть линии. Еще он тем хорош, что даже после лессировок, полностью перекрывших передавленный контур, он заметен, т.к. имеет рельеф и даже под солидным слоем записи его можно видеть и что-то поправлять по ходу работы. Правда, если вы работаете не в а ля-прима и холст был загрунтован и выровнен.

Так в том-то и дело, что я знаю теорию фресковой живописи. Потому и удивляюсь, что с трудом представляю, как это делалось в реальности. Вот, скажем, я представляю, что мне нужно расписать Сикстинскую капеллу – длина - 40,93 м., ширина - 13,41 м., высота - 20,70 м. Допустим, что есть эскизы и есть картоны, а дальше что? Финишная штукатурка имеет толщину до полутора сантиметров и делается под роспись на один день работы. При этом, неизбежные стыки должны проходить по контурам, а стало быть, на черновой штукатурке уже должен быть рисунок всей композиции. При этом, хорошо, если композиция сравнительно небольшая – ну, скажем, три на пять, а если восемь на двенадцать? На одной только бумаге для эскизов можно разориться, не говоря уже о картонах.
...

Не буду спорить, хотя, честно говоря, про такой способ первый раз слышу. Я перевожу простым карандашом средней твёрдости, который потом чем-нибудь закрепляю – лаком, грунтом, желатином, акрилом. Иногда обвожу краской, тушью, акварелью или, опять же, акрилом. Хотя и без закрепления тоже можно – карандаш не мажет так, как уголь. А при необходимости нарисовать вручную пользуюсь цветными карандашами, начиная с жёлтого и через красный до тёмно коричневого. Окончательный рисунок можно закрепить или обвести. К слову говоря, в последнее время ощущаю, что на среднего размера работах проще отрисовать, чем затеваться с переводом.

А проектор для чего? Заграницей даже специальные Артографы есть, введите на ebay.com d gjbcr "Artograph Tracer Projector" и получите кучу вариантов, включая камеру Люцида. Кстати есть предположения что такого рода техникой пользовались еще до появления электричества, в том числе и для росписи Сикстинской капеллы.

Была передача про Муху .Так он огромное полотно - "Отмена крепостного права на Руси " , рисовал по квадратам . При этом квадраты были перечеркнуты по диагонали крест- на- крест .