Сочетание лаков и масляных красок, борьба с пожуханием, последствия

конечно, даммарный- это классический покрывной (и живописный лак), некоторые фирмы выпускают его в серии средств для создания старинного вида картины. Некоторые люди считают, что ничто так не оживляет краски, как он. Недостатки его известны- желтеет и трескается со временем. Лично я пользую как живописный, т е в тройнике на глаз немного.

Горячева Светлана, ну вот пишут даже на форуме реставраторов, что "Даммарный лак прекрасно подходит для покрытия картины после ее завершения " http://art-con.ru/node/4837
Seriy,изложенные в теории недостатки даммарного лака не совпадают с реальностью. Дело вот в чем. Я не спорю, что он желтеет и трескается ( хотя в некоторых источниках утверждают, что он не желтеет, а в других источниках он мутнеет. Сообщения в "умных книжках" противоречат друг другу. Но это к слову). Это закон природы.
Интереснее другое - в основу ретушного лака положен все тот же даммарный лак. (добавлены пластификаторы и, судя по запаху, концентрация либо состав растворителя другой, за счет чего, видимо, и его сильная текучесть, низкая вязкость).
Так вот, не вызывает сомнения, что многие художники отказались от даммарного лака в связи с его недостатками - вроде всё уже успели высказать в теме. Так объясните мне пожалуйста, почему при такой ситуации продолжают рекомендовать и использовать сами ретушный лак?
Ведь, рассуждая логически, если классический даммарный лак желтит, трескает, замутняет и в далеком будущем даже разрушает картину, то такое же действие окажет и ретушный лак, ведь в его состав входит даммара. Конечно, если ретушный будет полностью закрыт очередным живописным слоем, картина, скорее всего, непожелтеет, но деструктивный эффект лака все-равно должен запуститься и привести к растрескиванию, если мы исходим из тех классических теорий, в которых даммара губительна для картины.
Сам я для своего творчества нашел неплохую альтернативу лакам. Цель была не применение лаков как таковое, а добиться ярких, сочных цветов на картине. Я думаю, это удастся сделать за счет макового и орехового масла, исключив из практики растворители.
Если получится - лаки между слоями мне уже не понадобятся. Слышал про образование поверхностного слоя на отвержевшей краске, который препятствует прилипанию следующего слоя. В литературе предлагают варианты его устранения, например, ретушный лак, отшкуривание. Я бы втер туда масло и написал новый слой. Тогда получится избежать лака и адгезия за счет масла будет.

На форуме, как и на заборе, может быть написано что угодно.

Я догадываюсь, почему некоторые из здесь присутствующих не желают изучать теорию: возникают проблемы с пониманием даже коротких сообщений, а книжки - они ведь такие длинные.

Попробуем ещё раз. Даммарный лак нехорош именно как покрывной. Покрывной служит для защиты картины от внешних воздействий. Даммара мягкая, хрупкая и реагирует на влажность.

У живописных и ретушных лаков совершенно другие задачи.

Несмотря на то, что в силу профессии я могу много раз терпеливо повторять прописные истины, здесь особого смысла я в этом не вижу.

Автор темы, по видимости, желает не получать, а раздавать советы. Остаётся пожелать ему удачи.

Ха-ха это точно)) На одну цитату, что б не покрывать работу лаком раньше 6-12 мес. Напишут десять - что они кроют и у них все прекрасно))
Скажите, а как Вы оцениваете акрил- фисташковый питерский?

Насколько я могу судить, с ним всё в порядке.

Говорят, такой уже сняли с производства, заменив акрил-стирольным. Но в магазинах есть.

Скажите, а как Вы оцениваете акрил- фисташковый питерский
Ужасно воняет, прямо мозг выносит. Запах не выветривается в течении недели.

В течение

Ну да - воняет знатно)) А как же без этого? Вот Кедровый еще прикупила, пока не пользовалась. Если расскажите, какие лаки не воняют - буду благодарна))

Наверное, все кевовые (фисташковые) деревья перевели в ранг реликтовых

Владимир. сейчас не найду тему, как там с оплатой Вашей работы? Разрулилось или все обещают?

Да, всё ОК ! Обещал ещё чо-нить заказать :))

Александр, много масла- это плохо тоже, во-первых, масло темнеет, во-вторых, в течение длительного времени, масло твердеет и стеклянеет, т е становится хрупким, так что чем больше масла будут содержать слои , тем хуже сохранность живописи. Ретушным лаком в наше время пользуется один живописец из тысячи. И Вы не пользуйтесь - заканчивайте картину по сырому или не слишком высохшему слою. Работа по совершенно высохшему слою , т е более года - это область реставрации, скорее.

Яркие и сочные цвета достигаются использованием чистых пигментов, а также проверенных и звучных смесей, а также правильной цветовой схемой- какой цвет рядом с каким класть.

А вообще странно что художнику запах лака важнее чем его качества...

Мне неприятие запахов тоже кажется странным...Но может это из-за близких и детей?Некоторых даже запах краски напрягает.А я люблю запах масляных красок.Советские пахли лучше всего,осталось у меня около пятидесяти маленьких тюбиков красного кадмия,цена 44 копейки.Открою,понюхаю и жизнь прекрасна.
Вот хвалят "Мастер-класс",но ужасно много масла,прям растекается по палитре ,чуть наклонишь -- норовит съехать на пол.Приходится выдерживать по уровню:-)
По моим наблюдениям,лучшие русские краски сейчас -- Старый Мастер.
Из импортных в нашем казахском магазине только Феррарио.Стоит брать?Или русские краски предпочесть?

Вот и хорошо! Приятно слышать))
Тут на форуме много обсуждалось пагубное действие асфальтов (они же сажа газовая) на сохранность живописи. Плачевные примеры можно увидеть в работах Врубеля, Куинджи и других... У меня вопрос, возможно кто- то знает, нет ли данных о сохранности - красок ИНДИГО, в частности мастер класс невская палитра? Так получилось, что активно использую ее в замесах. Не случиться ли такого, что красочный слой - потемнеет, почернеет, посинеет, скукожиться и обсыплется на голову несчастного художника?

я не думаю, что асфальт и сажа газовая это одно и то же. Асфальт это обычно продукт нефтеперегонки, а сажа- продукт неполного сгорания газа.

Вообще все великие художникит пользовались небольшим набором основных цветов, зачем Вам этот индиго? делайте колер из простых красок- охр, берлинской лазури, окиси хрома, ФЦ меди.

КАдмий красный- это канцероген, не надо увлекаться нюханием кадмия из тюбика, здоровее будете.

Ну я ж говорю- так сложилось)) Уже схемы замесов свои образовались, привыкла к нему- жалко отказываться! Индиго не дает грязи - она хорошая))

Ладно,постараюсь нюхать пореже:-)
По поводу сохранности живописи,за 13-15 лет у меня ничего не пожухло,не почернело,не потрескалось и не осыпалось.С удивлением читаю о подобных проблемах у других.
Возможно,влияет климат?Где я живу воздух сухой,а у вас там сырость...

Для живописи- это секунды)) Читала о художнике дожившим до преклонных лет (кажется за 90) и увидевшем умирание своих полотен находившихся в музее, при идеальных параметрах атмосферы.

А ведь если бы он написал их пастелью, с них бы и волоска не упало, при идеальных-то условиях ))).