Натуральные пигменты + щёлочь

Казалось бы, щёлочь должна нейтрализовать кислотную среду масел в казеиново-масляной эмульсии. Спросил у знакомого химика, подтверждает. Но заметила, что не все щелочи и кислоты идеально нейтрализуют друг друга, масса непредсказуемых параметров, если "на коленке". Можно поэксперементировать, лакмусом позамерять, но не то, не то. Фот Филатов дело пишет: растирали на клеях, изолировали от масляных слоёв - и уже понятно, что, скорее всего, нет доступной некислой смолы, которая могла бы заменить масло в эмульсии. Печаль.

Это и так понятно,вопрос касается изменения цвета лазурита под действием света.

IrinaLeo, лазурит и азурит использовали наране с другими красками, но со временем они зеленели, ничего поделать было нельзя.В19 веке изобрели ультрамарин , который себя прекррасно зарекомендовал, нене-лазурит всего лишь, изыски .В западноевропейской живописи картины покрывали холодным лаком, сваренным при очень высокой температуре, который при необходимости легко удалялся, поскольку, не проникал во внутр.слои живописи.Древнерусская икона покрывалась горячим лаком , который проникал в красочный слой , порою, до древесины. Со временем лаковое покрытие желтело, синь превращалась в зелень, процесс был необратим.

А, понял. Я как-то упустил акцент на свет, меня больше реакция с маслом впечатлила. Лазурит светостойкий и стабильный сам по себе, тут я верю цитатам из химических справочников.
Игорь Николаевич, о том ли ультрамарине речь, что выцветает быстро? И о зелени. Разве не азурит переходит в малахит, будучи ему химически родственным? Если верить многочисленным статьям, лазурит был банально дорог, потому химики и озадачились доступным аналогом. Я просто очень дотошно выбирал синий пигмент по светостойкости и стабильности в смесях с другими нужными мне пигментами, потому удивительно читать о его изъянах.

Производитель пигмента подтвердил, что в кислотной среде лазурит теряет интенсивность, а в сильных кислотах чернеет. Чем навёл меня на мысль нейтрализовать масло щёлочью. Слава богу, велосипед давно изобретён:
"По Фернбаху, масло нейтрализуют путем взбалтывания его с порошкообразной содой. По Дернеру, масло смешивают и взбалтывают с пищевой содой (двууглекислым натрием), которую перед употреблением нагревают для испарения связанной воды. Таубес рекомендует нейтрализовать ½ л масла негашеной известью, которая оседает после взбалтывания на дно и в процессе хранения масла абсорбирует образующиеся вновь свободные кислоты. Очистка масла водным раствором соды является весьма эффективным методом, который можно применить и для небольших количеств; по окончании процесса нейтрализации следует, однако, обезводить масло куском негашеной извести."
Б. Сланский, Техника живописи
А если учесть щелочь в казеиновом клее, то кислотное число масла вообще должно стать незначительным. Ну, или мыльная жижа получится какая-нибудь. Надо пробовать, в общем.

, Артём_, как мне объясняли на курсах по реставрации, условно говоря, химич.формула лазурита-оканч.на со3, присходит незнач.изменение на со4 и лазурит становится более дешевым малахитом. Технология производства ультрамарина значительно ушла вперед, есть и другие не менее красивые синие красители.я много чего привез из поездок, очень нравится голубой индиго.Чистые цвета никогда не применяю, всегда смесь 2-3 краски для получения нужного оттенка.Самое "убойное", что создано химиками-голубая ФЦ , даже в смеси с миним.количеством ФЦ, химия прет, от этой краски пришлось отказаться.Есть очень интересный минерал -керченит, это окаменевшее содержимое мидий, встречается только по месту названия.В натуральном виде-красивейшие кристаллы , стрелки темносинего цвета, прозрачные.Приходится отколупливать с краев известь от остатков раковины.При размоле и письме получается черносиний цвет, который со времением еще более чернеет.В иконописи тереть можно все, вплоть до кирпичей с соседней стройки.проверяется материал на красочность следующим способом-берется фаянсовая суповая миска, переворачивается и по днищу, не закрытому эмалью , проводится полоса исследуемым материалом.Если остается окрашеный след, можно тереть и использовать как краску.Если окрашеная полоса не остается, лучше взять готовую краску в тюбике или купить порошок и самому вводить связующее.

))) Учитывая мою любовь к изготовлению красок, советую вот такую штуку. Она более всего Вам бы подошла из того, что имеется в продаже. Ну и из того, что я знаю)
Сама пользуюсь обычными (не казеиновыми) разбавителями и гелями. Покупка казеинового связующего только в планах (я себе обещала не тратить на живопись более 3т в месяц), пока она не приносит дохода. Я ж углубленно начала заниматься всем только 4 месяца как))

https://www.peredvizhnik.ru/catalog/Vspomogatelnyie_sredstva/vspomogatelnye_sredstva_dlya_akrila/Svyazuyuschie/svyazuyuschee_kazeinovoe_dlya_uluchsheniya_adgezii_krasok_088_dlya_akrila_flakon_500ml/

Сама люблю Таировский разбавитель и 3Д гель, ну и лак. Фиксирует намертво, потом только наждачкой можно снять. Поверхность все равно матовая. Как ни старайся, пигмент все в себя тянет. Пока по эффекту у меня получается как-раз как темпера))))

Пигментов много в артели новосимоновской (люблю ее, там и куранты есть дешевые).

Подчеркиваю, что это не только для акрила, но и для красок на основе казеинового масла и казеиновой темперы.

да как то пофик...

А я ж Артему писала (ему это важно).
Мне тоже пока неважно, тк пока разницы не вижу. ))